短剧集 | 12 集独立故事 | 影像寓言集

集数：12 集｜每集时长：12–20 分钟

类型：黑色幽默、心理寓言、荒诞现实、家庭剧场

《我们他们》是一部由十二个独立故事组成的短片集，这些短片的灵感源自中国传统的二十四孝故事《卖身葬父》、《埋儿救母》和《卧冰求鲤》都是在中国家喻户晓的经典故事。每个短片以现代的视角和手法重新诠释这些传统故事。

每一集都是一个独立家庭的断面，一场关于“亲情”与“道德”的荒诞寓言，一次“孝顺” “爱”“责任”出发的黑色幽默试炼。形式上，它跳脱了传统现实主义框架，风格怪诞、语调克制、结构紧凑，却又细腻地逼视我们熟视无睹的日常荒谬。

每个短片不是对原故事的复述，而是通过人物的内心世界、社会的变迁以及价值观的冲突来呈现“传统美德”在现代社会中的“新状态”。对传统孝道的现代解读，探讨在快速变化的社会环境中，孝道的意义和存在的形式。

每个故事都包含了对道德困境的思考，观众可以从中感受到伦理道德在现代生活中的复杂性。通过传统与现代的对比，影片展示了社会发展对家庭结构和亲情关系的影响。

从伪装孙子的夫妻，到把父母当木雕供奉的丈夫；从大海里找殷鉴的孟宗，到苦瓜与巧克力的味觉咒语；再到用母乳续命的百岁老人……每一个故事都站在道德的边缘，从中国家庭伦理的缝隙中，裂出一个让人既想笑又不寒而栗的空间。

这些故事在现代人的理解中已经变得十分抽象，且只具备一些比喻和象征意义。

这不是“家庭剧”，更像是一次影像解剖：一组关于“我们该如何面对他们再回望我们”的私密对话。更准确地说，是一组关于“我们终将成为他们”的预言。

《我们他们》通过新的叙事手法和视角，将这些传统的孝道故事与现代社会的背景结合在一起，探讨当代社会中的亲情和伦理问题，将观众带入一个既熟悉又陌生的“，引发对亲情、责任和社会价值孝道世界新的思考。

拍摄缘起

2020 年夏天，我和家人在北京某个公园里散步。那里有一面几十米长的壁画，主题是《二十四孝》，每个故事只配一幅画，画的下面是故事的原文。

我是从《卧冰求鲤》开始看的，画本身没什么特别的，很常规的公园壁画.…但我读到下面的文字的时候，我彻底被震住了。这是个完全超乎我理解的故事。

“王祥性至孝。早丧亲，继母朱氏不慈，数谮之。由是失爱于父，每使扫除牛下。父母有疾，衣不解带。母常欲生鱼，时天寒冰冻，祥解衣，将剖冰求之。冰忽自解,双鲤跃出,持之而归。母又思黄雀炙，复有黄雀数十入其幕，复以供母。乡里惊叹，以为孝感所致。”

我不是很确定自己读懂了这个故事，于是问我老婆。她反问我，“难道你没听说过这个故事吗?”

我说没有，但是好像又有那么一点熟悉的感觉、我接着问她，“你觉得这个故事是真的吗?”

她笑了笑，说，“也许吧，也许历史上有这么个人,但是鲤鱼的部分,大概是编的吧...”

我说，“光着身子去冰面上趴着，为了融化冰抓鲤鱼，为的是自己的后妈能在冬天吃上…目不论它的教化意义，就是编这个故事人的思维，我操，这画面感，实在太震撼了，太超现实了...”

马大湾 | 导演 编剧

1987 年生于沈阳。

德国柏林工业大学数学系肄业。

作家，电影导演，编剧。

现居洛杉矶。

电影作品：

2013 年编剧 / 导演电影短片《Es Schellt》（中文：《啪》）。

2015 年电影《错误》（改编自马原同名小说《错误》）任编剧。

2017 年编剧 / 导演电影长片《九号铁》（英文：《Nine Iron》）。该片入围 2021 年 Tokyo Lift-Off Film Festival。

2020 年编剧 / 导演短片集《我们他们》（英文：《US THEM》）该短片集由十二个独立短片组成，其中短片《浓情巧克力》（英文：《The Chocolate》）入围 2021 年 Flickers’ Rhode Island International Film Festival。

小说作品：

长篇小说：《螺旋桨》（2011，译林出版社），《黑司街的纸钱》（2017，花城出版社）

短篇小说：《六月十二号的横祸》，《杀人问题》，《伊维萨岛上的爬行动物》，《被绞死在一起的灵魂》，《曼谷，向死而生！》（发表于《上海文学》，《作家》，《江南》，《大家》，《长江文艺好小说》，《青年作家》等）

2025 年 6 月 2 日 周一 晚 7 点

广州市越秀区迎宾路 32 号 · 失地空间

9.9 元 / 位（茶水场地费）

备注

关注 + 评论，可获得纪念海报。

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预告片

部分短片介绍

短片《芭比》

短片《木头人》

短 片 | 心理恐怖 | 荒 诞

时 长：1 8 分钟

风 格：怪诞、荒诞、细腻、实验性

简介：《木头人》从不打算给你答案，它想让你体验那些让人不安、却又无法逃避的情感。它是一场‘游戏’，而你正是这场游戏的参与者。

推荐理由：

情感的抽象与极致：从“孝道”到生活的扭曲，每个情节与动作都引发观众对日常的重思，带着微妙的怪诞感和无法言喻的疏离感。

荒诞的美学：浓烈的视觉冲击，穿越现实与非现实的边界，色彩与光影的极致对比，不仅是电影的画面，更是情感的具体化。

沉浸式的心理体验：影片以细腻而极端的方式，让观众体会到那种隐形的家庭压力和情感荒诞，它将对传统文化的反思带入更加深刻且直观的层面。

短片《浓清巧克力》

时长：12 分钟

风格：怪诞 、荒诞、黑色幽默

短片：黑色幽默、荒诞、情感反思

导演的话：

在《浓情巧克力》中，父亲的大便、苦瓜与巧克力的交换，都是我试图揭示的情感极限。吃父亲的屎这一行为，虽然诡异且变态，但它也给整个家庭带来了一种无与伦比的力量。这种力量无法简单定义为正向或负向，它是一种极为纯粹且强大的情感，就像某种强力胶，将家庭中的每个人死死地粘在一起。无论如何，这种极限的情感体验是我无法忽视的……

当我们试图交换生活的苦与甜时，我们才发现，选择并不是我们唯一的自由，命运早已做出安排。

失地空间的定位是一个共创的、非盈利性的文化活动空间。“城市生活的另外一个'家'”，是我们一开始就提出的一个理念。它还是一个自助式的自习和公共阅读空间，我们也会在这里玩玩桌游、弹弹琴、聊聊天、做做活动。

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